Germaine Taillefere. Concertino para arpa y orquesta (1927)

Todo lo que se puede esperar del arpa y un poco más: arpegios cristalinos, cascadas de notas, evocaciones fantásticas, ensoñación y mucho de relato.  

Barbara Kolb. Related Characters para clarinete y piano (1982)

La música de Kolb es introspectiva, hasta onírica diría, aunque otras veces, cuando hace de los instrumentos solistas, da rienda suelta a los timbres en verdaderos aludes sonoros. 

Un buen ejemplo de su trabajo son estos cuatro Related Characters:

I. Tranquillo
II. Rítmico
III. Lirico
IV. Explosivo

Christophe Bertrand. Okhtor (2010)

Me imagino distintos grupos de animales llegando a una gran asamblea. Hay un enjambre de insectos de viento, una bandada de pájaros de madera, una manada de grandes animales percutivos, aunque hay otros que no reconozco, con un lenguaje más abstracto, más oscuro, diría que cósmico. Argumentan con intensidad y, aunque no parece que lleguen a ningún acuerdo, sí que alcanzan cierto estado de serenidad. 

Por cierto: Okhtor es Rothko al revés. De ahí que en el vídeo aparezca el cuadro No.10, Brown, Black, Sienna on Dark Wine que Mark Rothko pintó en (1963).

Louise Talma. Sonata para piano n.º 2 (1955)

La música de Louise Talma es precisa, acerada, esencial. Sus obras son pequeñas joyas. La Sonata para piano n.º 2 es un prodigio de expresión fría, de texturas virtuosas, de repeticiones inquietantes y sugerentes. 

Manuel de Falla. Concierto para clavecín, flauta, oboe, clarinete, violín y violonchelo (1926)

Las referencias a la música española se mezclan con el aire arcaizante del clavecín y las inevitables influencias stravinskianas para componer una pieza sorprendente y evocadora.       

Milosz Magin. Concierto n.º 2 para piano, cuerdas y timbales (1964)

La música de Magin es todo menos experimental: tonal, neorromántica, es fácil de escuchar, melódica y animosa. El motivo principal de su segundo concierto para piano, que podemos escuchar con toda su vivacidad en el primer y tercer movimientos, recuerda enormemente a algunos de los motivos usados por John Williams en sus composiciones peliculeras de años después. Eso sí, con hermosas filigranas del piano perfectamente arropadas por las cuerdas y los timbales.

Julia Wolfe. Big, Beautiful, Dark and Scary (2002)

El título, que traducido sería Grande, hermoso, oscuro y aterrador, nos da una perfecta descripción de lo que nos vamos a encontrar. Sin concesiones.