Conlon Nancarrow. Estudio n.º 7 (Entre 1952 y 1960 - 1998)

Nancarrow compuso a lo largo de varias décadas 49 estudios para pianola, esos pianos mecánicos que interpretan las notas que se indican en rollos de papel mediante perforaciones. Su idea, tomada de un texto de Henry Cowell, era superar las limitaciones de los intérpretes humanos y poder experimentar con ritmos y tempos inalcanzables para los pianistas.

Sin embargo, y esto es en sí asombroso, las habilidades virtuosistas de los intérpretes progresan con el tiempo y Thomas Adès se atrevió en 1998 a realizar una adaptación para dos pianos de los estudios 6 y 7 de Nancarrow. 

En el vídeo propongo el estudio número 7, interpretado con increíble compenetración por el propio Adès y Gloria Chen.   

El resultado es asombroso.

Naturalmente, también podemos escuchar una interpretación del estudio tal y como la ideó Nancarrow: con pianola.

Nota: no he encontrado la fecha de composición del estudio. Parece ser que Nancarrow no era muy preciso con estas cosas.    

Witold Lutosławski. Concierto para violonchelo (1970)

Las fanfarrias de los metales, las ondulaciones de las maderas, los fondos subterráneos que crean los timbales y las cuerdas en pizzicato, la orquesta enloquecida... Es esta una obra de texturas, un concierto en el que la orquesta a veces parece querer aplastar al solista mientras que en otras ocasiones se dedica a crear ambientes para su viaje, uno en el que a veces se toca con mimo, a veces como su fuera un instrumento de percusión, a veces como si supiera que está rompiendo el silencio.

En cualquier caso, pese a todos estos contrastes y tensiones, el cello será el que tenga la primera y la última palabra.

Cuatro movimientos interpretados sin pausa:

1. Introducción.
2. Cuatro episodios.
3. Cantilena.
4. Final.

Joly Braga Santos. Suite de Danças (1984)

La música de Braga Santos no dejó nunca de evolucionar y pasó por distintas fases en las que recorrió el arco que va del neoclasicismo a la atonalidad.

Sus obras finales son, sin embargo, una síntesis de sus búsquedas, como podemos comprobar escuchando esta pequeña suite de danzas. 

Llaman la atención los juegos tímbricos; las simetrías entre viola y oboe; el contrabajo casi jazzero y la personalidad múltiple de piano, que tan pronto se mantiene modesto y rítmico como emerge a la superficie y asume el protagonismo.

Atención a la tarantela.

La obra consta de tres partes:

01 - Preludio
02 - Sarabanda
03 - Tarantella

Jehan Alain. Le jardin suspendu. Fantasmagorie. Litanies (1934-1935-1937)

Jehan Alain murió joven, a los veintinueve años, como combatiente en la Segunda Guerra Mundial. Sin embargo, le dio tiempo a componer un puñado de piezas cortas que son pequeñas joyas de intimidad a veces y de misterio otras, pero siempre con un toque juguetón. 

Le jardin suspendu es una evocación de la Babilonia de los jardines colgantes. Fantasmagorie, un capricho de cuento de fantasmas. Sobre la interpretación de Letanies el autor escribió: "Debes crear una impresión de encantamiento apasionado".

He escogido estas tres piezas porque son mis preferidas, pero todo en las dos horas y media de su obras completas para órgano es exquisito.

Le jardin suspendu (1934)

Fantasmagorie (1935)

Litanies (1937)