domingo, 26 de noviembre de 2023

Pēteris Vasks. Concierto n.º 2 para violonchelo y orquesta de cuerda. "Klātbūtne" Allegro moderato (2012)

Vasks hace música tonal. Quizá por eso sus obras siempre suenen a algo ya escuchado. Sin embargo, en el allegro de su segundo concierto  para violonchelo, titulado en letón Klātbūtne, es decir, Presencia, dota al instrumento solista de una intensidad  dramática que va más allá de su habitual romanticismo paisajista. Potente.

El autor le dedicó el concierto a Sol Gabetta, que es a quien escuchamos.

sábado, 18 de noviembre de 2023

James Tenney. Chromatic canon (1983)

James Tenney dedicó este Canon cromático para dos pianos al pionero del minimalismo Steve Reich. Cuando este escuchó la obra por primera vez le dijo a Tenney: "Me has metido en la cama con Schönberg".

Lo cierto es que en la obra se funden el minimalismo de Reich con el dodecafonismo de Schönberg, lo cual puede resultar paradójico si pensamos que el minimalismo buscar reducir los recursos musicales al mínimo mientras que el dodecafonismo implica un grado extra de complejidad.

La improbable mezcla confiere a al mecanicismo repetitivo del minimalismo la extrañeza del sistema de doce tonos. El resultado es una obra hipnótica, una obra que te va atrapando a medida que se desarrolla la secuencia de doce notas.



Para más información: The New York Times

lunes, 13 de noviembre de 2023

Michael Nyman. An Eye for Optical Theory (The Draughtsman's Contract) (1982)

El sarcasmo del motivo barroco tocado por uno de los saxos; el ondulante entrelazado instrumental, las rítmicas y machaconas repeticiones, todo eso hace de An Eye for Optical Theory uno de los temas más interesantes de la banda sonora de The Draughtsman's Contract, película de Peter Greenaway de 1982.

Es profunda, aunque pueda resultar paradójica, la conexión entre el barroco y el minimalismo contemporáneo. Ambas exploran el espacio de las posibilidades con sus cánones, fugas y repeticiones, repeticiones que en realidad no lo son, porque la segunda vez no es igual que la primera dado que la primera ya fue. Por eso cada repetición, aunque sea exactamente igual, es distinta, pues antes de ella hubo otras.

Cuando hace cuarenta y un años vi la película y escuche la música de El contrato del dibujante quedé fascinado. Hoy me sigue pasando.         


***

El tema base proviene de la obra de Henry Purcell Ground in C minor, ZD 221, aunque a veces se atribuye a un contemporáneo suyo: William Croft.


Como curiosidad, diré que en los créditos del disco con la banda sonora de la película, se cita a H. Purcell como "music consultant".

sábado, 4 de noviembre de 2023

James Dillon. Viriditas (Nine Rivers 3) (1993-1994)
La Femme invisible (Nine Rivers 4) (1989)

Nueve ríos son nueve piezas y tres horas de música en las que Dillon juega con distintas configuraciones instrumentales, con voces y texturas para ofrecernos una colección de ambientes musicales extraña y sugestiva. Si cada pieza de estos Nueve ríos tiene un valor independiente, el conjunto es un prodigio musical.

He seleccionado a modo de introducción a la obra dos partes: la tercera, titulada Viriditas, y la cuarta, La femme invisible. 

Viriditas, 'verdor', es una composición para dieciséis voces e incluye citas literarias en latín de Hildegarda de Bingen, un alquimista astrólogo llamado Melchior Cibinensis, de Alberto Magno y un extracto de un canto anónimo en gaélico. También, como todas las piezas de Nine Rivers, contiene el recitado de unos versos del poema Le bateau ivre, 'El barco ebrio', de Rimbaud. 

J’ai rêvé la nuit verte aux neiges éblouies,
Baisers montant aux yeux des mers avec lenteurs,
La circulation des sèves inouïes,
Et l’éveil jaune et bleu des phosphores chanteurs ! 


Por su parte, La Femme invisible es una composición para conjunto de viento con piano y percusión. También tiene sus versos extraídos del poema Le bateau ivre:

Parfois, martyr lassé des pôles et des zones,
La mer dont le sanglot faisait mon roulis doux
Montait vers moi ses fleurs d’ombre aux ventouses jaunes
Et je restais, ainsi qu’une femme à genoux…
 

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